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文長慎入。
一、說在前面
此篇長評，我是以平時寫文寫影評的心態來寫的。
這是我第一次寫長評。本來也覺得沒有什麼好寫的，不過想想還是要把自己的閱讀心得寫出來，如果有其他的讀者想要探探這篇文的評價，我希望給你們一點我自己的想法以供參考。這是我第一次這麼恨鐵不成鋼。
剛剛觀察了一下，這一篇文已經完結一段時間，作者君看似已經不打理這篇文了，君不見被嚴打鎖了這麼多章都不修改處理，讓讀者讀到一半因為重要的章節被鎖而中斷閱讀脈絡，卻沒有任何表示，可想而知，作者也棄文了。
作為閱讀資歷還算深的讀者，我看過的小說不少，從耽美尚未流行，穿越沒見過，重生太詭異的言情時代一路走過來也將近十五個年頭，我想我算是小有閱歷，可以簡單說上幾句的，所以最後還是登錄了JJ網頁版，寫下長評。
首先簡單說明：我在250左右實在受不了了棄坑，是夏秋冬已婚、怡辰生世之謎已解，和家人相認後的階段。
二、正文開始
1.關於主題
其實我認為這一部言情種田的主題設定還算有新意。
我很喜歡長嫂這個主題，比起小媳婦、長姐、家中的長女什麼的，長嫂的確是一個比較少人發揮的題材，又加上是我最近很愛的種田養娃文，所以就更加期待了。長嫂種田文這個主題說簡單也可以，說難也可以。簡單之處在於，它從一開始就有很多基本設定：
首先，既然是長嫂，必然已經結婚，或是總會結婚，而且一定會有許多婚後生活，所以這應當算是故事的基礎，而且絕對穩固，保證有人會結婚生娃過日子，即使其他人的事情一波三折，這一對長子夫婦是一定會讓這故事的時間主軸繼續走下去的。
其次，長幼有序，長嫂下面必有弟妹，這些弟妹們長大成人娶親生子又是一連串的故事副線。這也是作者君的美意，她在故事中設定了長子一家有五個孩子，長嫂一家有兩個，所以扣除長子夫婦，還有”秋冬年苗辰”五個娃作為故事支線主角。這些支線作用很大，會在必要的時候推主線往前走，也會影響主線走向，只要經營得當就會有層次感，不至於單調。
再者，這是一部種田文，長嫂既要養娃又要持家，一定會有大小不斷的事情可以說，所以故事情節理當豐滿。如果作者有心在裡面埋上許多伏筆，慢慢的鋪展開來再慢慢的回收也會很吸引人的，甚至有機會發展成長文。
同時，勵志文很好寫，因為不用花力氣，不論如何都保持積極向上的心情就對了，這比宅鬥、宮鬥要簡單十萬倍，而種田、經商致富、發展家業又比出仕任官、朝廷鬥爭簡單許多，更不用說一些厲害的文讓主角治國平天下，那種牽涉到國際關係的事業很耗腦力的。
簡言之：家裡長家裡短比國家社稷更簡單明瞭，根本不用多迂迴，人物也簡單，所以只要一開始設定好了，後面幾乎是沒有矛盾的，不會有廟堂之上風雲變色的政治角力，更沒有大宅門裡主子下人之間錯綜複雜的人際網。
所以難處在哪裡？簡單說來，就是”容易亂”。
當你有一條主線，五條支線，而且支線們年紀還不一樣大的時候，就要考慮到時間差跟空間差。簡單來說，就是作者不可以只關心其中一個，也不可以凌亂地同時關心，五個支線中還有四個是男孩，這些男孩的人生際遇要怎麼安排，遇到誰，哪個人物作為NPC觸發了支線主角的人生際遇，這都需要安排。這表示，作者需要非常精細的去設定觸發他們的人物，以及他們在什麼時間去了哪裡作了什麼，同時因為是一家人，要與長子主線產生關聯。所以這會非常亂，要有高深的功力和精細到吹毛求疵的設定才可能會圓滿。
其次，種田文和小餐館，這些看似稀鬆平常的小事，其實需要大量的背景資料，在為數不多的有料評論中，我看到其他讀者幫作者君挑出了很多農事上和背景設定上的BUG。我也想挑，這在下面段落中會提出，主要是作者考證不到位，影響了情節安排，也打亂了整篇文章節奏，大量消耗我對此文耐心。
我本人是細節控，又是歷史控，不太喜歡架空，因為我認為架空更麻煩。有很多事情是無可避免的，就算是架空也需要這些設定：老百姓大概賺多少錢、民生消費水平、房子鋪子多貴、平民怎麼買房買地、社會階級關係、社會價值觀、對鬼神對宗族的意識和尊重程度等，這些都需要設定的，作為種田文家庭文，這些背景設定更加重要，畢竟是發展劇情時候最需要考慮的，所以我認為很難。
一言以蔽之：種田文百姓文說穿了就是”夠瑣碎”，不用花腦袋思考，只要作者用心，就可以順利地發展下去，讀者們也喜歡這些平易近人的家裡小事。可是一旦作者沒有妥善處理瑣碎的細節，這故事馬上就變成一塊到處是洞的海綿，格局已經不夠大氣了，還沒有細節可以當優點，一下子就容易讓人棄坑。
接下來要說說這篇文在主題上的”理想豐滿，現實骨感”。
長嫂種田文，最好的設定就是永遠種田，來一個標準農家樂，不管故事情節如何發散，最終還是要回到種田上，讓農地之事占有一席之地，這是我對於種田文的定義。作者當然可以在某些時候發展其他的事業，把商業重心甚至是生活重心擴散到其他的領域上，可是最基本的農事不能斷。
這篇文在一開始的確是達到標準的，寫了許多趙家村的農事，就算是開鋪子，也還是很關注農事之上，這個好處是，整篇文的故事空間就會在趙家村，頂多會偶爾到城裡。可是文的發展完全開外掛，完全沒有一個好故事中最重要的”地點設計”，想去哪就去哪，如果把故事拍成電影，你一定會覺得這個導演跟編劇有問題，場景的跳躍太零碎，零碎到讓你快速消磨對這篇文的喜愛！
再者，如果作者君想要藉由辰辰和立年兩個人的發展去帶領整個趙家走向，我也沒有意見，可是很顯然作者君的情節太薄弱，姑且不論方家姐弟金手指般的家世背景，這篇文的主角不是辰辰立年，是立夏方怡夫妻，這兩個人要怎麼立根立足才是重點，不管辰年如何發達如何功成名就，作者在寫的時候都應該要以夏怡夫妻的角度去妥善安排故事情節。既然方怡認定了自己要保有現代人的平等人權、要自己創業發揮，把故事主線定為方怡，那麼故事就還是要以這夫妻的事業為主。後面開始的劇情完全是神一般展開(指250章以前)，作者君這個時候如果能夠果斷放棄過度衍生的支線，回到主線農事家事上，或許還有轉圜的餘地。可是種田文又亂七八糟地扯上了皇家，就顯得很詭異，背景差異太大的時候很難產生交集，為了讓兩者連結而設計的故事情節就太牽強，像是為了串故事而設計的情節，在現實中除非開外掛否則較難發生。
相反，如果作者打算把故事格局從種田擴大到其他領域，那麼中間的鋪陳就很重要，每一個環節都不可以矯揉造作，以免爽文看久了膩味。我並不反對作者安排方家姐弟的家世如此烜赫，也不反對這一家每個小孩都有出息，可是外掛真得太大了，又缺乏鋪陳：辰辰從小聰明，十一歲中解元，十四歲中狀元，還長得鶴立雞群地帥，立年也考得很好，立冬被侯爺安排謀得公職，誤打誤撞當了校尉，全軍營唯一的女性秦副將還可以近身照顧他，照顧到嫁給他，這些都太神奇了，太恰好了，得來過於容易。如果一部種田文當中最重要的白手起家、胼手胝足這麼容易的話，豈不是連唯一的看點都被剝奪了？我再次重申，不是不行，而是鋪陳的節奏掌握得非常不好。
另外，特別想講一下關於人心是否險惡這件事。我不知道作者君本來想要塑造的是怎麼樣一個社會，可是我們都知道現實社會之險惡，人心之難測，這篇文另外一個太過浮誇，讓我越看越膩味的部分是，惡人無膽。一本好作品中，需要反派來突顯主角光環，更需要反派來碰撞出火花讓故事情節有起伏；我曾經讀過一部書中反派人數多過好人的，也曾經讀過反派太難纏的，這篇文是我第一次讀到反派如此弱，弱的連我都不忍心傷害他們。從第1章讀到第250章，總共出現了五個反派勢力：老趙一家、想要陷害立秋的陳家、爭產的王家、欺負左穆的左家二弟，以及勉強算上的德王爺。沒了。
才五個，是否太少？更何況他們實在是弱爆了，方怡出馬，根本迎刃而解，除了第一個老趙家是趙立夏的長輩，古代重孝如山，方怡又初來乍到不懂得這個社會的規則，吃了一點虧，剩下的哪個反派不是手到擒來？如果整篇文到了三分之二處，還只有五個反派，剩下的篇幅全都用在描寫正能量，描寫白手起家的故事，那也是可以的。但是如我之前所說，這裡面的主角群都開了外掛啊！當沒有反派的時候，需要靠努力自求生路、白手起家的掙扎作為文章看點，現在應該要是重點的部分又被作者大開金手指，如同一個小蝦米要練武功為父報仇，結果作者寫了兩三章後，太心疼小蝦米練功辛苦，先嚴重削弱大反派實力，全身不能動之餘，只要手指一推就倒，而小蝦米的武力指數因為吃了一顆大補丸瞬間飆升到五十年功力，這樣你後面兩百章還打算寫些什麼呢？也不用報仇也不用練功，後面大家一起吃燒烤吧？
我讀這篇文的時候就是這種心情。反派只需要方怡，甚至是方辰幾個計謀就可以解決，主角威能光環全開的時候見佛殺佛，人生除了父母雙亡、饑荒之外，並沒有其他困厄，這樣想來，大BOSS竟然是老趙家一家人！這樣的趙方家孩子們，真的可以養成這麼好的性格，成為十全十美的主角？在老趙一家解決之後，剩下的都是甜蜜，就連老趙家還沒倒的時候，也全然是甜蜜幸福，立夏也好、辰辰也好，他們都沒有遇到什麼真正的人生困難，沒有陷入完全的低谷，這樣的故事，就算設定再有趣，也因為作者的外掛而變得索然無味了。
照理來說，趙家孤兒和方家孤兒應該會被欺負得很慘的，甚至光是方怡的名聲就可以引起極多的劇情，開發很多的困難讓趙方家去克服；再加上立秋娶了一個有剋夫名聲的王芊芊，這家兩個媳婦到現在還輕鬆活著也太不可思議了，族長完全可以不經過立夏立秋同意，把她們休出去。這裡可以吐槽的槽點太多了，我只好歸咎於是作者考慮不夠仔細，比方說在社會價值觀上面沒有設定好標準，以至於忽略了社會價值底線，可說是讓主角為所欲為。
真正的社會不是這樣的，作者也知道，也努力了，只是思慮不周。比方說，作者的設定是古代重孝、重名節、信鬼神、尊崇士人、且農村多愚人。作者花了好多篇幅去鋪陳，在本文的前一百章，都還是著重描寫趙家村，這算是我喜歡的部分，要不然也不會開始追這篇文。可是，社會風氣並不是在農村副本結束之後就跟著消失了，而且社會風氣多半是盤根錯節，互有關聯的。當百善孝為先的時候，趙立夏一家脫離老趙家是完全不可能的事情，就算拿了當時立下的過繼文書，也可以不用承認的。其次，方怡不時講著”生活是自己過的，別人讓他們碎嘴去”這樣的話，作者威脅了老半天也沒有人拿她去浸豬籠沉塘，其實是作者太膽小了。古代重宗族，族長的力量是極大的，要不然為什麼趙陳氏這麼怕開祠堂？以方怡的驚天之舉，她幾乎不用想著嫁人，百分之兩百會被沉塘的。我可以理解作者刻意忽略了古代社會的某些道德約束，好讓方怡這個女主角繼續施威，可是太過刻意了，連最基本的為難都沒有，我覺得很做作。
我們來假想一下，趙家會遇到什麼樣的問題：首先家有巨額財產，沒有損失不可能。如果作者設定趙方兩家孤兒這麼憨厚、天真、純樸，一定會被騙個一兩回，損失一大筆錢才對。從頭到尾財物都牢牢握在手中，每個月翻倍一次是不太可能的。就算在趙家村民風淳樸，沒有人偷東西，在城裡或多或少也會被設局的。還是那句話：反常近似妖，生活太順遂反而顯得做作。此外，仰慕方侯爺、齊相、齊大人、左名士、左柳的人多了去了，這些孩子們被看重卻沒有人因為嫉妒而下絆子？我也不太相信。學校裡老師比較喜歡第一名，小女生還要吃醋呢，既然趙家孩子這麼天真純善，魑魅魍魎怎麼可能沒有出場機會呢？我之所以這麼不滿意，作者太溫柔太保護要算是一個主因。
2.關於時間空間
這是比較簡短的部分，但是考據黨快要為這件事抓狂了。每次看作者寫的一臉萌樣，我真的很想知道，他們現在到！底！幾！歲！這古代人跟現代人的生理條件不一樣是很正常的，我可以接受，可是作者自己好像也從來沒有搞清楚過，頂多是含混過去了。我時常覺得作者混水摸魚，大約也是因為這個理由。
不清楚作者對時間是否沒有概念，在這篇文章中，小孩的年歲錯亂模糊的情況很多，而且古代現代錯亂的也很多。比方說，方怡心疼孩子，想要讓他們享受童年時光，晚一點啟蒙，可是在古代七歲之後開始讀書是很正常的事情，而且一旦拜了先生，考了科舉之後，根本不用考慮年齡，是大人無誤了。如果方怡還在用對待孩子的方式對待這些小朋友，其實是不對的。更何況方辰一臉萌樣，讓先生摸他的頭什麼的，這些基本上也不可能發生，更不用說讓先生抱一下了。
此外，在店裡幫忙的時候，這些客人們看著孩子覺得有趣，有的時候取笑啊、摸摸頭啊、給糖果啊、調笑啊什麼的，這也很混亂。我特別就想知道，趙苗苗現在到底幾歲了？叔叔是可以隨便抱隨便親的嗎？古代七歲男女不同席，更有父不抱子之說。君子基本上是不可以抱孩子的，社會制度不允許他們這麼作。所以趙苗苗被抱來抱去親來親去，特別像假的。
簡單一點說：如果作者心裡有一把對社會制度衡量的尺，一切會好很多，至少作者可以設定一下幾歲的時候可以做什麼，不可以做什麼，而不是在需要現代人年紀的時候，就把這群角色轉換成現代人，然後用現代人的年齡觀去編劇情，當需要成為古人的時候又變成古人。除了方怡會錯亂之外，全書的人都應該要標準一致，方辰多大了還在爺爺懷裡蹭蹭，還被摟著睡什麼的，真的，就是作者設定不夠細緻而造成的大錯亂。
關於地理空間也是，讓人感到非常無奈。雖然作者架空處理，可是地理空間的設定會影響很多因素。比方說，邊城到底有多遠？打蠻夷的時候紮營在哪個位置？趙家坐落在當今中國地圖上的什麼位置？山的方位和水流的走向？村落裡的布局？村和城的距離？城中左家和店鋪的距離？家裡有幾間屋？屋裡的敗驹O是什麼？
作為細節控，我對於空間非常敏感，試想，今天你從家裡出來，要去坐公交，坐了公交要去城裡，到了城裡你要先去趟銀行，再去自家的店鋪，然後還得跑一趟行政單位。請問你總共要花多少時間，怎麼過去的，一路上碰見什麼人，都有什麼景色？
真正好的小說在空間結構上要花更多的心思設計，因為閱讀的時候空間會自然在腦中成形，然後人物在其中悠轉，故事才會生動靈活。有許多大文豪都是在空間上有獨到之處，比方說張愛玲寫空間，彷彿有一個鏡頭，牽引著你的眼睛，讓你在閱讀的時候自動為她的角色，在腦海中構思畫面，那畫面是動態的，隨著人物的動作和行走，會讓空間逐漸立體起來。有很多作者在寫文的時候會不小心投入過多心力描寫空間，其實洝坑斜匾屓宋镌诳臻g中動作，空間感自然產生。這篇文也是一樣，空間應要帶動時間，如果作者一開始沒有設定經緯度、設定日照、設定鄉村城市的相互距離、設定城與邊城的距離，那麼時間感也會被薄弱的空間感給破壞的。
今天作者設定了趙家和方家離群索居，不在趙家村中心區，又說楊嬸兒借他們家地曬穀，還牽了驢子過來，難道沒有人看到嗎？楊家是賣豆腐的，不會離中心區太遠吧？那麼，從楊家走到趙家的路上，會經過別人家嗎？會經過公共曬穀場嗎？會有人看到嗎？如果這裡設定好了，又可以編個劇情，說楊嬸兒帶著穀子去趙家曬曬，看到的人跑去村民聚集地八卦一下，那些沒搶到曬穀場地的人也會想去的吧？也會有閒言閒語的吧？把自己家的驢帶去了磨芝麻，帶驢過去的時候一定被看見，被看見了就會猜猜他們家有什麼好磨的……一個小小的空間架構，完全需要作者有深厚功力才可能掌握得好，而這也就是文好看不好看的差別。
未完待續

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