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网友：天晴 打分：2 [2014-07-13 00:29:13]
我是从一曲幻听开始追到番茄的读者。因为并不是辛苦追文，喜欢养肥后宰杀那种。所以很长时间都不能说，我可以算是作者的粉丝。既然不是粉，那么就站在索性中立的角度，来评价这篇文章吧。曾经在作者的文下看到过负评。同样作为写文的作者，非常能够理解被人差评的感觉，甚至很多0分稍微带毒舌的评，都很让人难以接受。也看到过作者的反思，也看过作者粉丝群的支持。在这里对于需不要重提这件事，我一直苦恼着。但是最后还是觉得，作为曾经读过这文的一员，还是有必要把自己的想法表达出来。>很多读者都认为汐的文风不适合晋江。我认为这是很片面的想法。也许很多读者不清楚何为长尾理论，也只扫过晋江同言界面的推荐文。但我个人认为，人气低是有很多客观方面，有时候卖座和好文真的不可兼得。但难道晋江真的全是不识货的读者？大家只看低龄女票文。我个人不认为如此。或者说造成本文冷僻，作者汐有着不可推卸的责任。这里重提一下《文学少女》这部轻小说。凡是读过这部小说的人，不难发现作者和这部轻小说的文笔的相似之处。无论是第一人称还是抒情段落，作者的文已经兼具文少七成文笔的功底。但是，却忽略了一个非常严重的事实；那就是文学少女是一部非常标准的轻小说。作为文少的忠实读者（我是从巡礼者开始追的）；在文少中文推广上，曾经遇到过不少困难。即使这部小说当时在日本已经屡次获得这部轻小说真厉害的称号；但是很长一段时间内，国内对这部轻小说知之甚少。其问题的原因，和汐在晋江上发表的几篇小说，多有相似：和主流的文笔相差甚远。当时的轻小说虽然不乏像是十二国记的神作，但大多数都是走后宫轻松倾向（这点和晋江真是没有神马本质的不同）文少在当时的环境下，可谓是相当的异类：主题是少年的黑色青春、还有深沉的文学背景。简单来说，是高中生为主体的轻小说读者完全没有兴趣的类型。但是文少凭着精湛的文笔和优秀的故事安排，最终还是坚定地成为首屈一指的轻小说之一。虽然野村美月确实为不可多得的优秀文笔轻小说家，但他真的没有为现实所屈服么？我个人认为答案却是恰恰相反的。在结束文少之后，他连载充满NTR的《光》系列，正是他对于这个轻小说界主体读者的迎合。很多读者都评价光已经失去了文少时期的深度，但不可否认的是光仍然带着野村美月特有的风格：干净的文笔以及凌驾在之上的故事架构能力。>在文少时期，太过出众的文笔，反而让野村的故事叙述能为所掩盖，在光系列中则完全变得耀眼起来。读野村的故事，只要你认真读过一章之后，往往发现很难停下来，恨不得一口气通读完毕。这就是野村的高明之处。他非常懂得构筑故事的结构，懂得叙述的轻重缓急，懂得如何抓人眼球、懂得制造悬念……当然也懂得服务读者的那些镜头。这样的作家，没有理由不火起来。>反观作者的文章。与其说这两部长篇是’小说‘，不如说是记录少女心的周记。很多地方让人感动、感同身受，但是总觉得缺点什么。虽然在一曲幻听中故事情节还有所转折，但是在番茄这边已经成为少女情怀的流水账。真要说这和萝莉作者的校园流水账有何不同，那就是作者的文笔确实高超，能把流水账变成抒情散文……但这些终究不是小说。就像是段美妙的旋律，缺乏更深刻的思考；精致的鲜花却无法经受时光流逝。而此时作者的’第一人称‘作文方式，真的是很大程度上暴露了自身的剧情设计度不足。按剧情需要视角转换的时候，都快把一篇文章支离破碎掉了。刨除第一人称的问题，作者那篇算是混三人称的火神的那篇文……感觉就更加奇怪了。照例说，作者写出的文字以及不算少了，但在情节设计上、场景转换上的硬伤，不仅仅是造成读文的时候’咯噔‘一下，更是让本来就比较生涩的文章，更加让人难以’吃‘下去。作者的文章与其说是一盘菜，不如说像是还没有混在一起的韩式拌饭，蔬菜是蔬菜、干饭是干饭。剧情和感情还有着相当的距离。>最后就是女主角的塑造上了吧。看作者的评论，貌似也玩过不少乙女游戏。当然也似乎兼具了乙女游戏的通病：女主角没有浓重的色彩。作者似乎是像通过第一人称’我‘来引起读者的共鸣；对于追这些文的读者，你可能成功了；但是这对于还没有追这篇文的更多的读者，这样行不通。远藤也好、水户也好，她们都没有突出的像是文少里面的女配角们，有个非常非常强烈的形象。当然用文少作为基准来衡量，确实对作者显失公平，但作者读了文少，似乎怎么也该对塑造女主角有点心得吧……但这文章的女主角，该怎么说呢，很难有那种让人嘭的一下子心动的感觉。至少夕颜里面还让人有黑色负面的东西，远藤完全成为了乙女游戏中花瓶一样存在的女主角了。然而乙女游戏中，那令人心动的男主角……却也没有通过故事啦、描述啦跃然出纸面。歌词的插入，更是网王同人小说里面熟烂的套路，有时候女主一会儿文艺一会闹欢脱的……虽然远子学姐也貌似是那样，但是好歹是在剧情需要的地方，做出适当的表情。而且是从心叶的角度去看，远子突然就高大上起来。这边则是远藤角度自己看远藤，女主时不时吐槽、时不时文艺、时不时的少女情怀……生硬的情节转换，偶尔和人物性格脱节的对话，还有没有抒情段就是流水账的文风。都令人不禁怀疑，这真的是《一曲幻听》时的作者么？诚然这篇文章比起幻听有着不少的进步之处，但显示出的问题，也并非少数。有很多次都在读某章的时候要叉叉，但是还是相信作者的文笔坚持下去。看到最后一章的时候，真心感觉坚持下来是对的，但是在过程中还是不免有些苦涩。深夜读完，未免有些毒舌。望作者见谅
[1楼] 作者回复 [2014-07-13 18:20:04]
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[2楼] 网友：天晴 [2014-07-13 20:08:42]
作者实在是个认真的人。我希望在评里面很多毒舌的话没有刺激到作者，毕竟在周围人严重我是非常严格的。我很欣赏作者的自我审视心态，这是通往作者的第一步。但是有时只有心态，未必能够面面俱到，需要的还有手段。在你列举的作文大赛的故事中，你似乎很想玩第一名的朴实无华。但从我个人的角度来看，这种人应该是天才。虽然每个人都有不能忽视的才能，当我个人认为想要达到第一名所需要的绝不只是普通的程度。记得我很喜欢的一个花样滑冰选手说过，能得金牌的人是最幸运的，但获得银牌的人是最艰辛的。很多时候我们将目光关注于顶点，但那对于普通人来说是珠穆朗玛，追逐这种人反而是种妄自尊大的表现。至少在你的故事中，我很欣赏那位靠着技巧得到第二名的人。因为技巧那种东西，正因为是任何人都能通过努力学会的，也正是需要大量的努力才能完美掌握的。从我个人的角度来看，作者本身的很多文字都已经有出彩的地方，第二卷中也确实有构架故事情节的念头。但是比起抒情段落的水准，两相比较相差太大。我国的俗语中不还是有句‘鲜花插在牛粪上’么？当然作者的文笔即使放在晋江的写手中，哪怕是较弱的故事组织能力都没有太差，但正是因为和感情抒发部分的差距，造成很多故事段落的断层。>这就是我必须重提轻小说的原因。很多人看不起轻小说，这点我非常能够理解，因为现阶段很多后宫向无脑的小说占统治地位。但是轻小说真正造成畅销的根本原因，还是我曾经提过的流畅性。读轻小说的时候，很难停下来，然后第二天继续读。而这点还真是文少的弱点。文少确实会在有些地方让人产生倦怠感，而没有继续读下去的冲动。——这也是为何文少没有迅速火起来的原因。当然我并不是建议作者写亲易近人的文章。但如果把故事放在最前面，时刻想着通畅感，写文的时候可能角度会有所变化……当然更容易写出流水账就是了。>针对避□□水账的问题（实际上这也是我行文的弱点，所以个人也为此尝试过各种方法）除了提纲之外，很大程度上是种‘减法’。有人认为作文是加法，把字数凑满了，弄个新章就好。但小说却是背道而驰。把和故事主干无关的情节剔除掉，才是避□□水账的真正手段。从某个方面来说，文少在这方面做的真的不是特别好，但在光系列中进步非常明显。在光系列中，甚至能够精炼地总结道：每本故事就是推到一个妹子……这种精辟程度（汗）。但在这种凝练的主干下，如何让故事变得丰满，野村着实下了很多功夫（当然还有宅男服务型的）大概作者看不进去光系列，应该和宅男服务型镜头有很大关系吧。但是请反过来想想，作者也说过想要‘写出把自己虐到的文章’。这点看似很难，但我个人认为这是一个‘写出能感动自己的文章’的愿望。但‘感动’作者会不会理解的太片面呢？是只有啪啦啪啦掉眼泪就算是感动，惹人发笑就不算是了么？我很喜欢的一位轻小说的神级作家贺东死胖子就在自己的文章中吐槽过‘小说家每天在案台前想出搞笑的桥段所付出的泣血的努力有谁知道’。至少在我看来，让人能够会心一笑的文章和让人落泪的文章同样都需要大量的努力，甚至更有甚者，毕竟前者要放弃很多作为作者的尊严之类的东西。我个人很难会写一些故意搞笑的桥段，觉得那样会让笔下的人物精分，最后都会习惯性地变成严肃的东西。然后就是滚雪球状的掉收掉点击掉这掉那……最后能掉的就只有作者的节操吧。很多晋江的作者最后变成无节操，除了有很多无奈的客观背景，但肯定有主观上的觉悟。这是一种甘心做丑角、甚至要背负‘哗众取宠’骂名的觉悟，对于这种觉悟，我认为反而是应该值得钦佩的。就像是野村转型去写NTR，我也认为光系列有着野村深刻的‘觉悟’在其中。所以比起单纯的苦涩青春的文少，光系列很多时候给我造成的冲击比起文少更剧烈。>似乎有点跑题，回到轻小说系列的‘减法’问题。我认为让作者砍掉自己的文字，是件非常辛苦的事情，虽然很多人都比喻杀掉自己亲身的孩子……当然也没有可怕到那种地步。很多轻小说看似是一气呵成，但真的如此么？试想想文少那好几本恋爱插画集，与其说这是商业盈利作品，但我个人更认为这是作者在构思主干情节时，被剜肉般割下的自己的想法。我很不喜欢晋江为了骗字数和无脑的番外篇，但读轻小说的特别篇时，总有种奇妙的感觉。那种和正文熔于一炉的感受，很难说是作者的狗尾续貂（虽然文少中确实也存在那样的作品）。至少我的想法是，番外篇的很多内容应该是本篇中的，只是为了主干剧情不受影响而被剔除掉。而这种被剔除的部分应该是巨量的，光从出版的文少番外集来看，恐怕至少有正文的二分之一那样多。所以我认为，想要文章不流水，恐怕也是需要作者的‘觉悟’吧。彻底地冷眼面对自己的作品，将和主干无关的剧情消灭掉，没有付出相当觉悟的作者是办不到的。这大概就是教授口中‘三年不发表作品’的原因吧。正是因为赌上的东西如此重要，付出了作者的觉悟与泣血的努力，最终会有一天到达野村笔下的神临之所吧。（完全暴露野村脑残粉的那一面了，笑，我明明是小野主上的死忠来的……）
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网友：天晴 打分：2 [2014-07-13 00:29:13]
我是从一曲幻听开始追到番茄的读者。
因为并不是辛苦追文，喜欢养肥后宰杀那种。所以很长时间都不能说，我可以算是作者的粉丝。
既然不是粉，那么就站在索性中立的角度，来评价这篇文章吧。
曾经在作者的文下看到过负评。同样作为写文的作者，非常能够理解被人差评的感觉，甚至很多0分稍微带毒舌的评，都很让人难以接受。也看到过作者的反思，也看过作者粉丝群的支持。在这里对于需不要重提这件事，我一直苦恼着。但是最后还是觉得，作为曾经读过这文的一员，还是有必要把自己的想法表达出来。
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很多读者都认为汐的文风不适合晋江。我认为这是很片面的想法。也许很多读者不清楚何为长尾理论，也只扫过晋江同言界面的推荐文。但我个人认为，人气低是有很多客观方面，有时候卖座和好文真的不可兼得。但难道晋江真的全是不识货的读者？大家只看低龄女票文。我个人不认为如此。或者说造成本文冷僻，作者汐有着不可推卸的责任。
这里重提一下《文学少女》这部轻小说。凡是读过这部小说的人，不难发现作者和这部轻小说的文笔的相似之处。无论是第一人称还是抒情段落，作者的文已经兼具文少七成文笔的功底。但是，却忽略了一个非常严重的事实；那就是文学少女是一部非常标准的轻小说。作为文少的忠实读者（我是从巡礼者开始追的）；在文少中文推广上，曾经遇到过不少困难。即使这部小说当时在日本已经屡次获得这部轻小说真厉害的称号；但是很长一段时间内，国内对这部轻小说知之甚少。其问题的原因，和汐在晋江上发表的几篇小说，多有相似：和主流的文笔相差甚远。
当时的轻小说虽然不乏像是十二国记的神作，但大多数都是走后宫轻松倾向（这点和晋江真是没有神马本质的不同）文少在当时的环境下，可谓是相当的异类：主题是少年的黑色青春、还有深沉的文学背景。简单来说，是高中生为主体的轻小说读者完全没有兴趣的类型。但是文少凭着精湛的文笔和优秀的故事安排，最终还是坚定地成为首屈一指的轻小说之一。
虽然野村美月确实为不可多得的优秀文笔轻小说家，但他真的没有为现实所屈服么？我个人认为答案却是恰恰相反的。在结束文少之后，他连载充满NTR的《光》系列，正是他对于这个轻小说界主体读者的迎合。很多读者都评价光已经失去了文少时期的深度，但不可否认的是光仍然带着野村美月特有的风格：干净的文笔以及凌驾在之上的故事架构能力。
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在文少时期，太过出众的文笔，反而让野村的故事叙述能为所掩盖，在光系列中则完全变得耀眼起来。读野村的故事，只要你认真读过一章之后，往往发现很难停下来，恨不得一口气通读完毕。这就是野村的高明之处。他非常懂得构筑故事的结构，懂得叙述的轻重缓急，懂得如何抓人眼球、懂得制造悬念……当然也懂得服务读者的那些镜头。这样的作家，没有理由不火起来。
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反观作者的文章。与其说这两部长篇是’小说‘，不如说是记录少女心的周记。很多地方让人感动、感同身受，但是总觉得缺点什么。虽然在一曲幻听中故事情节还有所转折，但是在番茄这边已经成为少女情怀的流水账。真要说这和萝莉作者的校园流水账有何不同，那就是作者的文笔确实高超，能把流水账变成抒情散文……但这些终究不是小说。就像是段美妙的旋律，缺乏更深刻的思考；精致的鲜花却无法经受时光流逝。
而此时作者的’第一人称‘作文方式，真的是很大程度上暴露了自身的剧情设计度不足。按剧情需要视角转换的时候，都快把一篇文章支离破碎掉了。
刨除第一人称的问题，作者那篇算是混三人称的火神的那篇文……感觉就更加奇怪了。照例说，作者写出的文字以及不算少了，但在情节设计上、场景转换上的硬伤，不仅仅是造成读文的时候’咯噔‘一下，更是让本来就比较生涩的文章，更加让人难以’吃‘下去。作者的文章与其说是一盘菜，不如说像是还没有混在一起的韩式拌饭，蔬菜是蔬菜、干饭是干饭。剧情和感情还有着相当的距离。
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最后就是女主角的塑造上了吧。看作者的评论，貌似也玩过不少乙女游戏。当然也似乎兼具了乙女游戏的通病：女主角没有浓重的色彩。作者似乎是像通过第一人称’我‘来引起读者的共鸣；对于追这些文的读者，你可能成功了；但是这对于还没有追这篇文的更多的读者，这样行不通。远藤也好、水户也好，她们都没有突出的像是文少里面的女配角们，有个非常非常强烈的形象。当然用文少作为基准来衡量，确实对作者显失公平，但作者读了文少，似乎怎么也该对塑造女主角有点心得吧……但这文章的女主角，该怎么说呢，很难有那种让人嘭的一下子心动的感觉。至少夕颜里面还让人有黑色负面的东西，远藤完全成为了乙女游戏中花瓶一样存在的女主角了。然而乙女游戏中，那令人心动的男主角……却也没有通过故事啦、描述啦跃然出纸面。歌词的插入，更是网王同人小说里面熟烂的套路，有时候女主一会儿文艺一会闹欢脱的……虽然远子学姐也貌似是那样，但是好歹是在剧情需要的地方，做出适当的表情。而且是从心叶的角度去看，远子突然就高大上起来。这边则是远藤角度自己看远藤，女主时不时吐槽、时不时文艺、时不时的少女情怀……生硬的情节转换，偶尔和人物性格脱节的对话，还有没有抒情段就是流水账的文风。都令人不禁怀疑，这真的是《一曲幻听》时的作者么？
诚然这篇文章比起幻听有着不少的进步之处，但显示出的问题，也并非少数。有很多次都在读某章的时候要叉叉，但是还是相信作者的文笔坚持下去。看到最后一章的时候，真心感觉坚持下来是对的，但是在过程中还是不免有些苦涩。
深夜读完，未免有些毒舌。望作者见谅
[1楼] 作者回复 [2014-07-13 18:20:04]
此评论等待管理员复审中，暂被系统自动屏蔽，审核通过后即可展示！
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[2楼] 网友：天晴 [2014-07-13 20:08:42]
作者实在是个认真的人。我希望在评里面很多毒舌的话没有刺激到作者，毕竟在周围人严重我是非常严格的。我很欣赏作者的自我审视心态，这是通往作者的第一步。但是有时只有心态，未必能够面面俱到，需要的还有手段。在你列举的作文大赛的故事中，你似乎很想玩第一名的朴实无华。但从我个人的角度来看，这种人应该是天才。虽然每个人都有不能忽视的才能，当我个人认为想要达到第一名所需要的绝不只是普通的程度。
记得我很喜欢的一个花样滑冰选手说过，能得金牌的人是最幸运的，但获得银牌的人是最艰辛的。很多时候我们将目光关注于顶点，但那对于普通人来说是珠穆朗玛，追逐这种人反而是种妄自尊大的表现。至少在你的故事中，我很欣赏那位靠着技巧得到第二名的人。因为技巧那种东西，正因为是任何人都能通过努力学会的，也正是需要大量的努力才能完美掌握的。
从我个人的角度来看，作者本身的很多文字都已经有出彩的地方，第二卷中也确实有构架故事情节的念头。但是比起抒情段落的水准，两相比较相差太大。我国的俗语中不还是有句‘鲜花插在牛粪上’么？当然作者的文笔即使放在晋江的写手中，哪怕是较弱的故事组织能力都没有太差，但正是因为和感情抒发部分的差距，造成很多故事段落的断层。
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这就是我必须重提轻小说的原因。很多人看不起轻小说，这点我非常能够理解，因为现阶段很多后宫向无脑的小说占统治地位。但是轻小说真正造成畅销的根本原因，还是我曾经提过的流畅性。读轻小说的时候，很难停下来，然后第二天继续读。而这点还真是文少的弱点。文少确实会在有些地方让人产生倦怠感，而没有继续读下去的冲动。——这也是为何文少没有迅速火起来的原因。当然我并不是建议作者写亲易近人的文章。但如果把故事放在最前面，时刻想着通畅感，写文的时候可能角度会有所变化……当然更容易写出流水账就是了。
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针对避□□水账的问题（实际上这也是我行文的弱点，所以个人也为此尝试过各种方法）除了提纲之外，很大程度上是种‘减法’。有人认为作文是加法，把字数凑满了，弄个新章就好。但小说却是背道而驰。把和故事主干无关的情节剔除掉，才是避□□水账的真正手段。从某个方面来说，文少在这方面做的真的不是特别好，但在光系列中进步非常明显。在光系列中，甚至能够精炼地总结道：每本故事就是推到一个妹子……这种精辟程度（汗）。但在这种凝练的主干下，如何让故事变得丰满，野村着实下了很多功夫（当然还有宅男服务型的）大概作者看不进去光系列，应该和宅男服务型镜头有很大关系吧。但是请反过来想想，作者也说过想要‘写出把自己虐到的文章’。这点看似很难，但我个人认为这是一个‘写出能感动自己的文章’的愿望。但‘感动’作者会不会理解的太片面呢？是只有啪啦啪啦掉眼泪就算是感动，惹人发笑就不算是了么？我很喜欢的一位轻小说的神级作家贺东死胖子就在自己的文章中吐槽过‘小说家每天在案台前想出搞笑的桥段所付出的泣血的努力有谁知道’。至少在我看来，让人能够会心一笑的文章和让人落泪的文章同样都需要大量的努力，甚至更有甚者，毕竟前者要放弃很多作为作者的尊严之类的东西。我个人很难会写一些故意搞笑的桥段，觉得那样会让笔下的人物精分，最后都会习惯性地变成严肃的东西。然后就是滚雪球状的掉收掉点击掉这掉那……最后能掉的就只有作者的节操吧。很多晋江的作者最后变成无节操，除了有很多无奈的客观背景，但肯定有主观上的觉悟。这是一种甘心做丑角、甚至要背负‘哗众取宠’骂名的觉悟，对于这种觉悟，我认为反而是应该值得钦佩的。就像是野村转型去写NTR，我也认为光系列有着野村深刻的‘觉悟’在其中。所以比起单纯的苦涩青春的文少，光系列很多时候给我造成的冲击比起文少更剧烈。
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似乎有点跑题，回到轻小说系列的‘减法’问题。我认为让作者砍掉自己的文字，是件非常辛苦的事情，虽然很多人都比喻杀掉自己亲身的孩子……当然也没有可怕到那种地步。很多轻小说看似是一气呵成，但真的如此么？试想想文少那好几本恋爱插画集，与其说这是商业盈利作品，但我个人更认为这是作者在构思主干情节时，被剜肉般割下的自己的想法。我很不喜欢晋江为了骗字数和无脑的番外篇，但读轻小说的特别篇时，总有种奇妙的感觉。那种和正文熔于一炉的感受，很难说是作者的狗尾续貂（虽然文少中确实也存在那样的作品）。至少我的想法是，番外篇的很多内容应该是本篇中的，只是为了主干剧情不受影响而被剔除掉。而这种被剔除的部分应该是巨量的，光从出版的文少番外集来看，恐怕至少有正文的二分之一那样多。
所以我认为，想要文章不流水，恐怕也是需要作者的‘觉悟’吧。彻底地冷眼面对自己的作品，将和主干无关的剧情消灭掉，没有付出相当觉悟的作者是办不到的。这大概就是教授口中‘三年不发表作品’的原因吧。正是因为赌上的东西如此重要，付出了作者的觉悟与泣血的努力，最终会有一天到达野村笔下的神临之所吧。（完全暴露野村脑残粉的那一面了，笑，我明明是小野主上的死忠来的……）
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