这一章还是气氛比较郁闷的一章。但是我得说其实我写的还是很欢乐的【等一下 原因如下:
(a)首先是对协会教会的描绘。主教也是哲学家的贝克莱,带领着一群同样不务正业的神父或者修士,这种设定是很吸引人的:
修士也是生物学家的孟德尔,大家都知道他利用豌豆发现遗传学规律;
神父也是生物学家斯帕兰札尼,这位生物学家做了给公青蛙穿裤子以研究青蛙繁殖方式、给老鹰吞笼子然后再拉出来以研究消化方式等丧心病狂的实验——对的,这么丧病的人历史上还是拉瓦锡和伏尔泰的好笔友,我以后一定会在各种科学篇中增加他的戏份的;
神父也是音乐家的蒙泰威尔第,我相信“静默的旋律”已经对他介绍很多啦;
修士也是音乐家的罗马·奥夫斯泰特,他的“海顿小夜曲”大家肯定都听过~什么,你说为何是“海顿”?因为他是海顿的超级脑残粉,终身为模仿海顿而奋斗作曲!当然他也成功了——近代音乐学家花了大把精力也区分不开他和海顿的作品……
当然还有神父也是音乐家的维瓦尔第,主角啥的我就不说他了(虽然这部小说里迄今为止他还躺在床上下不来……)。
(b)亨德尔先生。
可能跟很多其他写音乐家同人故事的作者一样,我也会把亨德尔先生归类到反面人物那里去(且不说我还没有写到被他坑害最后死翘翘的可怜的博农奇尼呢!)。但在阅读过亨德尔先生的传记后,我认为他不仅仅是一个脾气暴躁的人——确实,他的这些特点增加了他的性格复杂度,但在另一方面,这使他不仅仅单纯地“伟大而善良”。简而言之,就是他性格实在太吸引人了!
在这部小说描绘的人物中,至少从我阅读的各类传记文献来看,我认为:巴赫和泰勒曼属于具有很纯粹很正统或者说“很无聊”的性格的人物,维瓦尔第则同时具有小人物的自私心理与艺术家的崇高追求,亨德尔则将他内在的善良与稳定用完全相反的暴怒与激烈反映出来。因此,单从小说写出来的可读性来说,如果我只写巴赫和泰勒曼,估计很快大家都会睡着了;但老是维瓦尔第和亨德尔的话,我猜结果就是你连续只听几十首维瓦尔第协奏曲的快板或者是歌剧序曲——马上就烦躁不安并且厌倦。
废话说太多,总之这章亨德尔先生在被我黑了那么久后,终于洗白了;老好人泰勒曼也摆脱了可能被亨德尔家暴的危险【等一下 【话说对于他们历史上的故事,将会是巴洛克手记下一部的内容~
下一章,小说将会扣题一下,毕竟从小说开始到现在,巴赫和维瓦尔第连一次对话都没有……这种一方太强的CP真是让人头疼,可是你说,我要是写个巴赫和亨德尔,估计我会被两位老先生打扁扁……【快道歉
PS:大家可能发现我在这部“巴洛克手记:巴赫与维瓦尔第”里没有像它的前一部“静默的旋律”写非常多音乐专业内容,原因是我觉得一下子介绍那么多音乐作品可能会对阅读小说文本和剧情造成影响。当然也不能什么音乐都不写,这样就脱离了我RHUMA系列的宗旨“介绍历史,以及描写基于历史合情推理想象的故事”。这部小说的音乐作品主要有两个,前半部分(从第一章到第七章)是泰勒曼的康塔塔艾诺,后半部分(从第八章到十三章)则是巴赫的康塔塔“神的时辰是最美的时辰”。前者是感叹幸福的失去,后者是在孤独中呼唤幸福并且最终得到了宁静——我挑选它们是为了符合小说剧情走向,当然你也可以把它们看做是剧透XD我还是喜爱HE的!当然除了巴赫和泰勒曼,还是有很多维瓦尔第的协奏曲点缀其中,不过呢,在这些伟大的德系音乐家面前,小红毛还是只能一边待着了XD